Priestor, kde funguje 膷as

Najnov拧ia b谩snick谩 zbierka Karola Chmela Platforma nesie podtitul (driftova钮 ako lo膹, necha钮 sa un谩拧a钮 ako kryha). Daj煤 sa v聽艌om vn铆ma钮 dve roviny 鈥� t谩, na ktorej sa vieme priamo z煤膷astni钮 (lo膹), a t谩, ktor谩 je z n谩拧ho poh木adu neovplyvnite木n谩 (kryha). Obe sp谩ja pohyb plynutia, pri膷om prv煤 m么啪eme zn谩zorni钮 na osi existencie a druh煤 na osi 膷asu. Vznik谩 n谩m tak ak媒si graf, ktor媒 charakterizuje 木udsk媒 v媒voj v podobe pre啪铆vania chv铆木, naberania spomienok, ale aj zab煤dania: 鈥瀟o by bolo asi tak v stru膷nosti v拧etko 膷o si pam盲t谩m / zabudnut茅ho je ove木a viac鈥� (s. 64). S煤vis s 膷asom m谩 aj 煤vodn媒 cit谩t od Petra Repku: 鈥濨eda V谩m, priatelia p煤拧t铆, / ktor铆 sa vraciate / kde ste boli,鈥� odkazuj煤ci na nebezpe膷enstvo minulosti.

V prvom oddiele nazvanom ianus sa stret谩vame s obrazmi, ktor茅 efekt铆vne odzrkad木uj煤 bytie: 鈥災峚s plynie / ako v cestopise // i ke膹 sa skracuj煤 lehoty / spl谩tok / priznan铆 / spoved铆鈥� (s. 15) alebo 鈥瀞ladk茅 ruky / umyli mi / kysl茅 da啪de鈥� (s. 18). Odkaz na 膷as m么啪eme okrem explicitn茅ho vyu啪itia tohto slova vn铆ma钮 aj implicitne v podobe dvoch b谩sn铆 s n谩zvami cvi膷enie o smrti (zo star茅ho zo拧ita) a cestou domov (zo star茅ho zo拧ita II). Tak茅to za膷lenenie z铆skava v r谩mci kontextu knihy 拧pecifick媒 rozmer.

V druhom oddiele s n谩zvom triesky sa nach谩dzaj煤 kr谩tke b谩sne, ktor媒ch forma Chmelovi sed铆. Na malej ploche dok谩啪e autor vyvin煤钮 zauj铆mav煤 poetick煤 silu, o 膷om sved膷ia napr铆klad texty triesky (鈥瀗esp铆m / octovie no膷n媒 d谩啪膹 / 拧um铆 a rastie: / st谩do a pastier鈥� s. 31) 膷i triesky 5 (鈥瀞trom za oknom: / t谩 istota: / bezv媒hradn媒 postoj / Pane鈥� s. 35). Rovnako stoja za pozornos钮 Chmelove haiku, v ktor媒ch sa koncentruje jeho trefnos钮 (鈥瀉le prakticky / m谩 priepas钮 svoj vrchol a啪 / na 煤plnom dne鈥� s. 33), ale aj zmysel pre ir贸niu (鈥瀉 po studenej / vojne prich谩dza / glob谩lne oteplenie鈥� s. 34). T煤to 膷as钮 zbierky ohrani膷uj煤 dve o nie膷o dlh拧ie b谩sne po dotyku a pred dotykom. Ich usporiadanie vyvol谩va 膷itate木sk媒 dojem prenikania do minulosti, c煤vania pred situ谩ciu, ktorej dopad pozn谩me ako prv铆.

Tret铆 oddiel kartinky (13 takmer signalistick媒ch poh木adn铆c pre miroljuba todorovi膰a) obsahuje viacero odkazov na 木ud铆 z umeleckej oblasti. Pov拧imnutiahodnou je b谩se艌 o Murakamim, ktor谩 na prv媒 poh木ad p么sob铆 ako oby膷ajn媒 opis: 鈥瀦谩bery z pracovne / harukiho murakamiho / zachyt谩vaj煤 / vzorne zastr煤han茅 ceruzky / k煤pen茅 vo v媒predaji / v new yorku / pomerne 煤zky / upratan媒 / p铆sac铆 st么l / kolekciu desa钮tis铆c / (vinylov媒ch) d啪ezov媒ch platn铆 / pod木a inform谩cie pod z谩berom / nezr谩tan茅 mno啪stvo cd nosi膷ov / majster tvor铆 pri po膷煤van铆 / d啪ezov谩 hudba je ustavi膷n媒m zdrojom / in拧pir谩cie鈥� (s. 42). In媒 rozmer jej v拧ak dod谩va n谩zov 膷o nevieme o murakamim. Nar谩啪ka na a啪 voyeristick茅 nahliadnutie do s煤kromia, evokuje my拧lienku o vn煤tornom svete 膷loveka a jeho neobsiahnute木nosti. Kartinky uzatv谩ra b谩se艌 s n谩zvom nostalgia: maskul铆num (struga 1993). Je koncipovan谩 ako spomienka na stretnutie s Rogerom Mcgoughom, Brianom Pattenom a Toma啪om 艩alamunom: 鈥瀗ikdy viac nebudem / sedie钮 medzi / rogerom mcgoughom / a / brianom pattenom鈥� (s. 59). Kon膷铆 sa ver拧ami: 鈥瀘 tej vode sa mi st谩le sn铆va / t谩 voda je 煤primn谩 / 膷ist谩 / priezra膷n谩 // vidie钮 / a啪 na dno / ve膷nosti鈥� (s. 60). Je v nich zaznamenan谩 v拧eobecn谩 neschopnos钮 vyhn煤钮 sa plynutiu 膷asu.

Z谩vere膷n媒 oddiel zoznamy je naj煤tlej拧铆. No s煤 do neho zaraden茅 aj relat铆vne rozsiahlej拧ie texty. Jeho posledn茅 ver拧e a z谩rove艌 posledn茅 ver拧e celej knihy s煤: 鈥瀞pomienka / na plnos钮 / a il煤ziu plnosti鈥� (s. 71). Nach谩dza sa v nich melancholick媒 n谩vrat k plnosti, no i k mylnej predstave o nej, pri膷om v拧ak t谩to nie je prezentovan谩 negat铆vne, ale ako s煤膷as钮 celku.

Priestor, ktor媒 Chmel vo svojej zbierke obsiahol, je dos钮 ve木k媒 na to, aby v 艌om 膷as naozaj dok谩zal fungova钮. V膹aka tomu je Platforma hodn谩 pre膷铆tania.